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名家之民国海派大佬郑午昌
来源:亚博娱乐app充值字画网 发布时间:2019/4/22 9:59:53
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? ? ? ?郑午昌(1894-1952),男,名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。
? ? ? 如果用民国海上画坛大佬给郑午昌定位,似乎不太准确,因为在民国时期,郑午昌是一位才气横溢、叱咤风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人,也是首创整套汉文正楷字模,并行销国内外,文坛泰斗蔡元培称之为“中国文化事业之大贡献”。他涉足领域之多、艺坛人脉之广、成就影响之大,在近现代文化艺术史上是极为罕见的。??
  尽管如此,笔者还是愿意用“民国海上画坛大佬”来称呼郑午昌,原因是他在民国海上画坛不仅艺术成就卓着,而且交友极广、为人四海、声望极高、一呼百应,换言之,郑午昌在民国画界有很高的话语权和很强的号召力。??
  海派绘事繁荣的重要推手??
  郑午昌的成就是多方面的,除了书画艺术外,他对现代美术史论的贡献可谓不可替代、不可磨灭。他30岁出头便写出35万字的画史巨着——《中国画学全史》,该史卷帙浩繁,立论公允,公推为近代中国画学史的开山之作,黄宾虹称誉为:“度世之金针,迷津之宝筏,无以逾此。”该书由黄宾虹作序,蔡元培赞称“中国有画史以来集大成之巨着”。据悉,此前潘天寿、黄宾虹、陈师曾都写过中国美术史,很多都是上课用的讲义,主要根据日本人中村不折和小鹿青云合着的《支那绘画史》翻译过来,潘天寿个别地方做了改动,陈师曾几乎没有改动,一模一样。??
  之后,郑午昌还撰写《中国美术史》《石涛画语录释义》《中国壁画历史研究》《画余百绝》等。着作之余,兼任上海美专、中国艺专、国立艺专等教授之外,又以鹿胎仙馆名义,招集有志治艺之青年,研究国画,成材者数十人,桃李满天下。1947年《中国美术年鉴》记载鹿胎仙馆同门录中的弟子阵容庞大,仅次于大风堂同门录和梅景书屋同门录,有潘君诺、娄永芬、蒋孝游、王瑞、丁庆龄、陈石濑、张大昕、王康乐、张宇澄、潘季华、黄子曦、陈佩秋、陈征雁、赵丹、谢伯子等,均为一时俊杰。? ?
  大家知道,民国时期,海上画坛社团风起云涌,其数量之多、影响之大,无疑是海上的一道亮丽风景线。郑午昌从上个世纪20年代最初的社团参与者,到后来成为最着名社团的发起者、组织者。郑午昌最早参加的社团是1925年上海的“巽社”,他还担任《巽社》社刊主编并为其题字。1929年他参与了经亨颐发起成立的“寒之友社”,当时“寒之友社”社员均为享誉全国的高洁名士,成员有何香凝、陈树人、黄宾虹、张善孖、张大千、丰子恺、俞寄凡、张聿光、张同光、钱瘦铁、俞剑华、马公愚、黄寄慈、斯道卿、于右任、潘天寿、柳亚子等,他们以诗言志,以画喻节,一时名重艺林。同年,郑午昌与陆丹林、张善孖、谢公展、贺天健、王师子等创立了名闻遐迩的“蜜蜂画社”,王一亭、张大千、谢玉岑、钱瘦铁、方介堪、沈子丞、吴青霞、郑曼青、顾坤伯等重量级人物纷纷入社,其还与黄宾虹、陆丹林、贺天健等主编出版《蜜蜂画报》,从第一期《蜜蜂画报》上看,已刊发了详细的蜜蜂画社章程,有专家认为,这是中国画坛社团第一个章程。??
  郑午昌的人品和屡次功德无量的义举也是有口皆碑、颇具影响。1939年4月,为唤起民众民族自尊心,支援抗战、赈救灾民,郑午昌利用自己的影响力和号召力与刘海粟、吴湖帆、俞剑华、李健等书画家和收藏家组织举办“中国历代书画展览会”,门券所得,悉数交与上海医师公会,作为医药救济之用。之后,又在上海永安公司举办了一个“郑午昌卖菜画展”,展览百幅作品销售一空,所得钱款赈灾捐助。尤值得一提的是,他的弟子王瑞、蒋孝游主持编撰《中国美术年鉴》时,作为老师的他竭尽全力,出钱出力,呕心沥血,为《年鉴》的编辑出版作出不可替代的贡献。王瑞主编在《编后记》中特别提到捐助物资最多者为郑午昌。??
  此外,郑午昌生前还两次捐助家乡学校,为家乡教育做出了重大贡献。从上可看出,民国海上画坛的繁荣与郑午昌是密不可分的,他不仅以独树一帜的山水、杨柳、白菜画走红大江南北,还与画友发起了影响甚大的“蜜蜂画社”“中国画会”“九社”“甲午同庚千龄会”,同时,亲自撰写了皇皇巨着《中国画学全史》,并竭尽全力帮助弟子编印民国唯一的《中国美术年鉴》,所有这一切必将流芳百世、永载史册。?
  画不让人应有我??
  郑午昌名昶,以字行,号弱龛,别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主、且以居士、午社词人等。浙江嵊县人,斋名“鹿胎仙馆”。自幼喜爱绘画,天赋极高,7岁即能写《“布帆无恙挂秋风”诗意成剡溪秋泛图》,一时惊为神笔。郑午昌既没有拜过名师学画,也没有经过专业美术学校的学习,他完全是凭着兴趣爱好和自身悟性,无师自通、自学成才。??
  郑午昌擅长山水、花卉、人物、书法、诗词、鉴赏等,绘画有“郑杨柳”“郑白菜”之誉。他的杨柳千条万缕,浅绿轻黄,极见袅娜;他的花卉师法白阳、新罗,并吸收西洋画法,淡墨浅色,风格清新。水墨白菜,水墨淋漓,生动有致。其人物画不多,师法宗陈洪绶和任伯年,人物开相神情生动。??
  民国时期,郑午昌的画作多次在日、英、美、比、法、苏等国展出,1939年他创作的国画《稽山积翠》,用笔精到,工而不刻,并在当年纽约国际艺术博览会上,力压世界72国代表画家,荣获金像奖,为祖国赢得了荣誉。到上世纪40年代,其山水画达到巅峰。可以说,那时郑午昌的山水与张大千、吴湖帆、贺天健已形成四足鼎立之态势。张大千对郑午昌也是敬佩有加,记得1972年张大千侨居美国后,在《四十年回顾展自序》中还专门写了段他和徐悲鸿的谈话:“先友徐悲鸿最爱予画,每语人曰:‘张大千,五百年来第一人也。’予闻之,惶恐而对曰:‘恶!是何言也。山水石竹,清逸绝尘,吾仰吴湖帆;柔而能健,峭而能厚,吾仰溥心畲;明丽软美,吾仰郑午昌……’”??
  1947年,郑午昌的照片、艺术生平、作品乃至鹿胎仙馆同门录被收入民国唯一的《中国美术年鉴》,他还为《中国美术年鉴》作了序,为“国画”章节题了字,从中可见当时郑午昌的艺术影响有多大、艺术地位有多高。难怪陈佩秋要说,“郑午昌先生是继任伯年、吴昌硕之后的海派书画领军人物。”
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